La obra maestra desconocida – Honoré de Balzac

Este relato breve y sabroso, que es en verdad una tensa novela, la de la  lucha de años del pintor Frenhofer por atrapar la vida misma, acabó por ser  una fábula: la del arte de hoy. Rodin, Cézanne o Picasso (cuyo encuentro  con la obra de Balzac reseñan las ilustraciones de esta edición), pero  también Rilke o Schönberg y Thomas Mann, todos ellos vieron en el juego  de barajas en que se enfrascan los tres pintores, con una pintura y una  mujer de por medio y la vida por prenda la cifra del acto de creación. El  propio Balzac entendió poco a poco que había encontrado con ese relato la  clave de su obra. Como bien muestra Francisco Rivera, Balzac conjura en  él sus demonios, y echa al traste el obstáculo que la belleza antepone en  arte a lo real: mejor fragmentos de obra, pedazos de cuerpo, un pie, vivos,  que por supuesto una obra sin vida, un cadáver exquisito. Pero peor aún es  la vida sin la obra. Porque la vida misma, «la vida sin el esqueleto», ¿no  será una masa algodonosa (o libidinosa) que se cuela por doquier y se lo  traga todo, el horror mismo? ¿No da acaso Frenhofer, en su Belle noiseuse,  con la nuez de lo nocivo? Antes de Balzac, las novelas se ocupaban de  lindos sueños y de violencias del alma: aun Sade o Lacios escribían obras  edificantes destinadas a educar a las jovencitas. La Comedia Humana,  quimera convertida en realidad tiránica, vida animal y hembra, se trocó en  historiadora y Balzac en su secretario. Devoró al estilista mediocre, autor  de obritas disparatadas, y engendró la novela de nuestros tiempos.  ¿Realista? Más de lo que él imaginaba: figuración o no, el arte creador da  con lo real.